Как много людей обращают внимание на переводчика книги, когда читают иностранную литературу на русском языке.
От перевода зависит многое – это понимание достоверной мысли автора, передача стилистики текста.
Советская переводчица Нора Галь переиздавала «Маленький принц» 40 лет и шлифовала текст снова и снова. Сейчас мы можем читать Ганса Христиана Андерсена на русском языке и спокойно погружаться в произведение, зная, что за ним стоит грамотный перевод.
Отрывок из книги «Слово живое и мёртвое»:
«Открытие Хеминугэя.
Да, для людей читающих, пишущих – это было громадное открытие, смею сказать, потрясение. Удивительной силы художник, непривычная манера письма. За такой скупой, будничной, казалось бы, речью, между строк простейшего, в два-три словечка диалога, подчас жаргонного – огромное напряжение чувства, смысла, боли… тот самый вошедший чуть не в поговорку скрытый подтекст, знаменитая эстетика сдержанности.
Влияние Хемингуэя на его современников едва ли кто-нибудь станет сейчас оспаривать. Но ведь нам-то для этого надо было ощутить его необычность и своеобычность переданными по-русски!».
Благодаря этим людям, мы читаем замечательные переводы. Ольга Холмская переводила Хемингуэя и Диккенса. Нина Дарузес Диккенса, Мопассана, О.Генри. Игорь Романович перевёл сборник Дж.Джойса «Дублинцы». Мария Богословская перевела роман Стендаля «Красное и чёрное» и Голсуорси «В петле». Рита Райт-Ковалёва Курта Воннегута «Колыбель для кошки», Франца Кафку «Процесс», Джерома Сэлинджера «Над пропастью во ржи».
Но встречаются и неудачные примеры перевода, когда фраза на русском языке звучит по-другому, и теряется смысл. В романе Стивена Кинга «Мешок Костей» дочка Майкла Нунэна в оригинале разговаривает звонко, как обычно разговаривают дети, а в переводе Виктора Вебера она шепелявит, не выговаривает некоторые буквы и тупит. Иногда герои книг в переводах Вебера меняют пол, имя или могут измениться до неузнаваемости.
Если у вас есть любимые и не любимые переводчики, поделитесь с нами, мы будем рады!