Час памяти «Свидетельствуют документы» организовала на текущей неделе библиотека №16 (ул. Котельникова, 20) для десятиклассников СОШ № 43. С ребятами состоялся разговор о военных корреспондентах, фото- и кинооператорах Великой Отечественной войны. Об их труде, отваге и героизме. Эти мужественные люди, стремясь к суровой достоверности своих публикаций, фотоматериалов, шли трудными дорогами войны, участвовали в величайших битвах и сражениях.
За годы войны было сделано сотни тысяч фотоснимков, снято миллионы метров кинопленки. Фактически полтора часа из каждых суток военных лет остались на кинопленке. Документальные кадры кино- и фотохроники бесстрастно повествуют об ужасах войны, взятых и оставленных городах, передвижениях войск, партизанских вылазках и героизме военных и тыловых будней, освобождении страны, а затем и Европы.
Знаковые кадры Макса Альперта, Анатолия Гаранина, Евгения Халдея, Якова Рюмкина, Всеволода Тарасевича. Многие военные кадры стали хрестоматийными. Например, «Комбат» Макса Альперта. На снимке 1942 года запечатлен младший политрук Алексей Еременко, который поднимает бойцов в атаку. Снимок Анатолия Гаранина «Смерть солдата», сделанный во время обстрела в 1942-м, — одна из сильнейших фотографий Великой Отечественной. Галина Санько. «Узники фашизма». Эту фотографию Санько сделала в концлагере в Петрозаводске. Эммануил Евзерихин. «Сталинград, фонтан «Дети». 1942 год». Снимок стал одним из самых сильных образов войны и разрушенного мирного детства.
Военные фотокорреспонденты стали больше уделять внимание личности солдата, снимать, как наши воины сидят часами в окопах в ледяной воде, как худенькие девочки-санитарки тащат раненых с поля боя — солдат на войне, человек на войне.
За годы войны на фронте работало около 270 кинооператоров. Почти весь выпуск операторского факультета ВГИКа 1941-го ушел на фронт, многие защищали дипломные работы по своим фронтовым репортажам.
Все фронтовые съемки делили на две тематические части. В первую входили победные репортажи, которые показывал в кинотеатрах «Союзкиножурнал», выходивший несколько раз в месяц. А все страшные, трагические съемки шли в «Кинолетопись». Эти кадры не показывали широкой аудитории, их снимали как бы «про запас», на будущее, когда будет одержана полная победа над врагом. Но иногда их использовали и при создании документальных фильмов, посвященных тому или иному масштабному сражению. Таким стал, например, фильм «Разгром немецких войск под Москвой», получивший в 1942 году «Оскар» как лучший документальный фильм. Фильм оказал огромное воздействие на общественное мнение в тех странах, где он был показан.
В документальных кадрах перед западными зрителями представал совершенно иной образ Красной Армии: не той, которая без конца отступает и терпит одно поражение за другим, а армии сильной, организованной, хорошо вооруженной. Самой драматической и эмоциональной частью фильма стали кадры разрушений и зверств фашистов.
Повседневный труд военкоров, фотокорреспондентов является ценнейшим историческим материалом, значительным вкладом в летопись Великой Отечественной войны.